|
Азбука
кино. Движение камеры.
Любое
перемещение съемочной камеры должно
подчиняться определенным законам. Если
предполагается горизонтальное
панорамирование либо движение камеры по
вертикали, либо то и другое вместе, то
незадолго до начала движения камеры и
ненадолго после окончания движения
изображение должно оставаться статичным.
Это же правило действует при использовании
объектива с переменным фокусным
расстоянием, наездах на объект и отъездах
от него. Другими словами, камера на
мгновение замирает на месте, а затем
движется, потом снова замирает. Этот закон
применим при любой съемке. Тогда при
монтаже переход на следующий план будет
выглядеть естественным.
Надо
помнить, что для зрителя неприятен переход
от статичного плана к следующему, снятому в
движении, и наоборот. Столь же важно, чтобы
в начале и конце движения камера
фиксировала внимание на чем-то,
представляющем безусловный интерес для
зрителя. Оператор должен всегда точно
знать еще до начала съемки, когда камера
начнет двигаться и когда остановится.
Заметим, что при наездах и отъездах, равно
как и при съемках объективом с переменным
фокусным расстоянием, важно, чтобы кадр был
интересным не только по содержанию, но и
выразительным по композиции. Движение по
направлению к объекту должно начинаться с
общего плана, строго продуманного с точки
зрения композиции, и завершаться в
достаточной близости от объекта, чтобы
зритель мог рассмотреть детали.
Нужно
также иметь в виду еще одно обстоятельство.
Если снимается панорама слева направо, то
не совсем уместно тотчас акцентировать
внимание на другой панораме, снятой в
противоположном направлении. Те же правила
относятся к перемещению камеры вверх и
вниз.
Хотелось
бы особо отметить необоснованное
увлечение начинающих операторов
объективами с переменным фокусным
расстоянием (ПФР). Не стоит злоупотреблять
наездами и отъездами. Нет другой более
неприятной и досадной ошибки, чем
постоянное метание камеры в разные стороны.
В видоискателе изображение в 200 раз меньше,
чем на экране, поэтому малейшее
перемещение или колебание камеры,
зафиксированное во время съемки, при
просмотре отснятого материала будет
очевидно. Нужно стараться снимать
спокойной камерой.
Держать
видеокамеру в руках неподвижно
практически невозможно. Как бы ни старался
оператор, при съемке изображение все равно
подрагивает. Если обстоятельства
позволяют, лучше применять штатив. Если
штатива нет, как опору можно использовать
парапет набережной, выступ стены, ограды,
перила или дерево, на которое можно
опереться плечом. При съемке с рук
желательно задерживать дыхание.
Определенных
правил нужно придерживаться, когда
действующие лица находятся в движении. К
примеру, в одном плане герой движется
справа налево, значит, в следующем плане
его нельзя показывать движущимся слева
направо. Если это правило не будет
соблюдено, зрители, естественно, сделают
ошибочный вывод, что герой изменил свой
путь. Постоянно помните, что любая сцена
или эпизод должны быть логически связаны
друг с другом.
Удобно
и естественно вести съемку на уровне глаз
оператора. Конечно, такая постановка
камеры сводит к минимуму возможные
затруднения. Но если съемка снизу или
сверху может усилить впечатление, сделать
более выразительной композицию кадра,
подчеркнуть идею фильма, то так и следует
снимать.
Готовясь
к съемке, оператор обдумывает, как будет
варьировать фокусное расстояние,
применять разные углы зрения, ракурсы.
Особенно тщательно снимаются крупные
планы. Насыщение кадра элементами, полными
значения, вынесение на первый план
интересных деталей, изменение точек съемки,
наблюдение камеры сверху и снизу за
происходящим в кадре – все это помогает
сделать экранное изображение живым.
Слишком большое число общих и укрупненных
средних планов, органически не связанных с
сюжетом, сделает фильм слабым и
посредственным.
Далее...
|
