СТУДИЯ ВИДЕОТОН. ГЛАВНАЯ. ВИДЕО, ПРОИЗВОДСТВО ФИЛЬМОВ, ТЕЛЕПРОГРАММ, РЕКЛАМНЫХ, КОРПОРАТИВНЫХ, ПРЕЗЕНТАЦИОННЫХ, УЧЕБНЫХ, РОЛИКОВ, ПОДВОДНЫЕ СЪЕМКИ, ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ СЪЕМКА, ВИДЕОМОНТАЖ.

СЪЕМКА РЕКЛАМНЫХ, КОРПОРАТИВНЫХ, ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ, ПРЕЗЕНТАЦИОННЫХ, ВЫСТАВОЧНЫХ ФИЛЬМОВ.

Tелефон для связи: +7 (903) 774-37-30,  +7 (963) 761-03-56  E-mail:   oleg@videoton.ru   boleg@mail.ru 

Главная  

Карта сайта

Примеры работ

Теория и практика

 Прайс-листы 

Как нас найти

Готовые решения
Видео для бизнеса
Корпоративные
Презентационные
Документальные
Музыкальный клип
Рекламный ролик
Рекламный фильм
Видеосъемка
Адаптация видео
Социальная реклама
Комплексные решения
Для частных клиентов
 
Студия ВИДЕОТОН
О нас
Как мы работаем
Сотрудничество
Примеры работ
Вакансии
Производство
Видео монтаж
Видеосъемка
Подводная съемка
Аудио монтаж
 Создание DVD
Анимация и графика
Оцифровка видео
 
Аренда техники
Комплекты ТЖК
Для презентаций
Монтажные
Подводные комплекты
 
Видеоматериалы
Дистрибуция
Подводное видео
Подводные Blu-ray
Обучение
Подводная модель
Подводные видео курсы
 
Информация
Термины
Каталог видеокамер
Новости технологий
Формат DVCAM
Формат HDV

Видеотехника

 

 

СЪЕМКА И МОНТАЖ.

ОРГАНИЗАЦИЯ СТУДИИ.
С чего начать?
Принципы организации
Цели и задачи студии
Азбука кино. Виды и жанры фильмов
ПОДГОТОВКА К СОЗДАНИЮ ФИЛЬМА.
Подготовка сценария
Разработка темы
Тексты в фильме
Режиссерский сценарий
Формирование съемочной группы
Календарно-постановочный план и смета
СЪЕМКА И МОНТАЖ.
Азбука кино. Точка съемки
Движение камеры
Последовательность киноповествования
Объективы
Освещение на натуре и в павильоне
Азбука кино. Основы монтажа
Звук в фильме

Последовательность киноповествования.

Следующим «законом» для оператора является последовательность повествования, логического изложения материала. Снимая планы, между которыми нет временного разрыва, нужно придерживаться определенных правил. Персонажи, предметы в кадре должны находиться в одном и том же положении. Для того чтобы перейти со среднего плана на крупный в момент, когда мальчик подсекает рыбу, нужно снять действие дважды: первый раз на среднем плане и второй – на крупном. Когда к этапу монтажа накоплено достаточное количество планов одной мизансцены, режиссер может выбрать наиболее удачный момент перехода с одного плана к следующему.

Теперь обратимся к одной из серьезнейших проблем создания кинопроизведения. При выстраивании эпизода в фильме практически всегда приходится «сжимать» время. Множество событий на экране показывают лишь частично, отводя на каждое из них значительно меньше времени, чем в реальности. И здесь также монтажер целиком зависит от оператора. Он должен отснять материал так, чтобы при его «складывании» на монтажном столе действие могло быть легко сжато. Один из методов подобной «конденсации» – монтаж с введением перебивочных планов.

Предположим, мальчик ловит рыбу. Вся процедура заняла две минуты. Две минуты в реальной жизни – время очень незначительное. Но на экране оно может показаться вечностью. Следовательно, перед нами стоит задача сжать время на экране, показав при этом начало и конец удачной рыбной ловли. Какими могут быть перебивочные планы в данном случае?

Содержание первого кадра: мальчик стоит с удочкой на общем плане. Затем крупно показана деталь – поплавок, то появляющийся на поверхности, то исчезающий в воде, или же крупный план лица мальчика. Это и есть перебивочные планы. Потом возвращаемся к прежнему плану и показываем завершение рыбалки – подсечку, то есть резкое движение мальчика, дергающего за удочку в момент клева.

Существует еще один полезный метод сжатия времени в фильме. Это совмещение двух параллельных действий. Если согласно сценарию наряду с главной сюжетной линией одновременно происходят еще какие-то события, монтажер будет склеивать попеременно эпизоды основной линии действия и параллельно происходящих событий и в финале возвратится к главному повествованию, развитие которого продвинулось несколько вперед по сравнению с тем, что мы видели в начале. Режиссер и оператор должны в совершенстве владеть приемами сжатия времени.

Вернемся к примеру с мальчиком. Пока начинающий рыбак поймает первую рыбешку, пройдет немало времени, на ловлю пяти рыбок может уйти и того больше. Если слишком явно сжимать показ лова, то авторов фильма постигнет неудача. Серьезная тема превратится в комедийную. Но если найти два различных аспекта сюжета и начать их попеременный показ, то задача будет с успехом решена. Предположим, что один мальчик ловит рыбу, а другой собирает ветки для костра.

Эти два действия могут быть легко смонтированы. Покажем начало лова первым мальчиком, затем дадим кадры со вторым. Вернувшись позже к первому, увидим, что у него в садке более пяти рыбешек, и вновь покажем второго мальчика: он уже разжигает костер. Таким образом, реальное время действия сокращено в обоих эпизодах, и они соединены в один сюжет.

Совмещение двух параллельных действий часто встречается в кино. Приведенные выше примеры иллюстрируют, как уже на этапе съемок оператор стремится учесть особенности приема сжатия времени при монтаже.

Далее...

 

 

Студия ВИДЕОТОН

 


Телефон для связи +7(903)774-37-30 +7(963)761-03-56

E-mail для связи:    контакты oleg@videoton.ru   контактыboleg@mail.ru

  Skype Me™!

ВИДЕОТОН - Профессиональная видео-аудио техника

   
   

 

 

Яндекс.Метрика