|
Последовательность
киноповествования.
Следующим
«законом» для оператора является
последовательность повествования,
логического изложения материала. Снимая
планы, между которыми нет
временного разрыва, нужно придерживаться
определенных правил. Персонажи, предметы в
кадре должны находиться в одном и том же
положении. Для того чтобы перейти со
среднего плана на крупный в момент, когда
мальчик подсекает рыбу, нужно снять
действие дважды: первый раз на среднем
плане и второй – на крупном. Когда к этапу
монтажа накоплено достаточное количество
планов одной мизансцены, режиссер может
выбрать наиболее удачный момент перехода с
одного плана к следующему.
Теперь
обратимся к одной из серьезнейших проблем
создания кинопроизведения. При
выстраивании эпизода в фильме практически
всегда приходится «сжимать» время.
Множество событий на экране показывают
лишь частично, отводя на каждое из них
значительно меньше времени, чем в
реальности. И здесь также монтажер целиком
зависит от оператора. Он должен отснять
материал так, чтобы при его «складывании»
на монтажном столе действие могло быть
легко сжато. Один из методов подобной «конденсации»
– монтаж с введением перебивочных планов.
Предположим,
мальчик ловит рыбу. Вся процедура заняла
две минуты. Две минуты в реальной жизни –
время очень незначительное. Но на экране
оно может показаться вечностью.
Следовательно, перед нами стоит задача
сжать время на экране, показав
при этом начало и конец удачной рыбной
ловли. Какими могут быть перебивочные
планы в данном случае?
Содержание
первого кадра: мальчик стоит с удочкой на
общем плане. Затем крупно показана деталь
– поплавок, то появляющийся на поверхности,
то исчезающий в воде, или же крупный план
лица мальчика. Это и есть перебивочные
планы. Потом возвращаемся к прежнему плану
и показываем завершение рыбалки –
подсечку, то есть резкое движение мальчика,
дергающего за удочку в момент клева.
Существует
еще один полезный метод сжатия времени в
фильме. Это совмещение двух параллельных
действий. Если согласно сценарию наряду с
главной сюжетной линией одновременно
происходят еще какие-то события, монтажер
будет склеивать попеременно эпизоды
основной линии действия и параллельно
происходящих событий и в финале
возвратится к главному повествованию,
развитие которого продвинулось несколько
вперед по сравнению с тем, что мы видели в
начале. Режиссер и оператор должны в
совершенстве владеть приемами сжатия
времени.
Вернемся
к примеру с мальчиком. Пока начинающий
рыбак поймает первую рыбешку, пройдет
немало времени, на ловлю пяти рыбок может
уйти и того больше. Если слишком явно
сжимать показ лова, то авторов фильма
постигнет неудача. Серьезная тема
превратится в комедийную. Но если найти два
различных аспекта сюжета и начать их
попеременный показ, то задача будет с
успехом решена. Предположим, что один
мальчик ловит рыбу, а другой собирает ветки
для костра.
Эти
два действия могут быть легко смонтированы.
Покажем начало лова первым
мальчиком, затем дадим кадры со вторым.
Вернувшись позже к первому, увидим, что у
него в садке более пяти рыбешек, и вновь
покажем второго мальчика: он уже разжигает
костер. Таким образом, реальное время
действия сокращено в обоих эпизодах, и они
соединены в один сюжет.
Совмещение
двух параллельных действий часто
встречается в кино. Приведенные выше
примеры иллюстрируют, как уже на этапе
съемок оператор стремится учесть
особенности приема сжатия времени при
монтаже.
Далее...
|
