|
Цели и задачи
студии.
Мы уже говорили,
что активисты из экологических НПО – это
большая сила. Ведь создание экологических
фильмов – не только увлекательный вид
творческой деятельности, но и современное
средство массовой информации и
просвещения. На этой мысли нужно заострить
внимание, ибо она заключает в себе главные
цели и задачи движения экологов-видеолюбителей.
Самым существенным и ценным в известных
нам творческих работах экологов является,
пожалуй, тесная связь с жизнью и, что
особенно важно, активное отношение к ней.
Студии, создающие фильмы на актуальные
экологические темы, хорошо знают свой
материал, тщательно изучают его.
Круг зрителей,
которым адресуются их видеосюжеты,
относительно узок, зато конкретность,
определенность аудитории обусловливает
недоступную, да и несвойственную большому
кино злободневность и действенность.
Очевидно, что
одно дело – посмотреть фильм, посвященный
глобальным проблемам экологии или
экологическим бедствиям вообще, другое –
сюжет о животном и растительном мире
родного края или о загрязнении бытовыми
отходами микрорайона, в котором живешь.
Со съемок каких
фильмов разумнее всего начинать? На этот
вопрос, суммируя накопленный начинающими
режиссерами и операторами опыт, можно
ответить совершенно определенно – лучше
всего с документальных.
Начинать с
игровой ленты – значит, заведомо обречь
себя на неудачу, после которой молодая
студия может не оправиться. Всякая
художественная картина на первых порах не
что иное, как «игра в кино», дилетантство и
любительщина самого дурного вкуса.
Первые фильмы
могут затрагивать самые разные стороны
действительности, и, как правило, их авторы
рассказывают о той среде, в которой живут и
работают. Это может быть, например, видовой
фильм или очерк, портрет заслуженного
ботаника или хроника работы летней
экспедиции, репортаж об экологическом
бедствии или сюжет о нарушении порядка в
национальном парке, заповеднике.
Независимо от жанра достоверность
материалов сделает их интересными и
актуальными. Встречи с подлинными
участниками событий, безусловно, вызовут
эмоциональный зрительский отклик.
Поэтому одна из
самых ответственных и трудных задач –
снимать людей так, чтобы они смотрелись
естественно, словно им неизвестно, что
съемочная камера находится где-то
поблизости. Заметим, в неигровом кино люди
снимаются, не будучи обязанными это делать.
Одни, выполняя привычную работу, занимаясь
повседневными делами, могут вести себя
совершенно органично, другим надо дать
точные указания. Без таких рекомендаций
люди будут инстинктивно смотреть в
объектив, то есть делать как раз то, чего
делать нельзя.
Стоит только
человеку, находящемуся перед камерой, хотя
бы на мгновение повернуть взгляд в сторону
объектива, иллюзия естественности
разрушится. В том, что касается собственно
работы людей, режиссер не может приказать
им делать то, чего они не хотят. Если фильм
создается на крупном предприятии,
желательно, чтобы к съемочной группе на
время съемок был прикреплен представитель
администрации.
Успех фильма во
многом зависит от того, как руководят
съемкой.
«Профессия
кинематографиста требует определенных
качеств характера. Встречаясь со многими
людьми, документалист не может, не имеет
права не быть общительным, легким,
мобильным, – говорил режиссер Павел Коган.
– Контактность можно назвать
профессиональным требованием». Добавим
также тактичность, понимание
психологических проблем, смущения,
скованности человека, которые могут
возникнуть оттого, что впервые в жизни на
него нацелен объектив.
Как известно,
начинающие снимать учатся, копируя
известные образцы «большого кинематографа».
Так проверяются способности и возможности
будущих авторов. Так было и так должно быть,
ибо опыт профессионального кино
неисчерпаем. Создавая удачные работы,
любители пополняют этот коллективный фонд
своими собственными оригинальными
поисками и находками. Следует учесть, что
опыт отдельных неправительственных студий
не всегда может быть рекомендован другим,
поскольку нередко определяется местными и
весьма специфическими условиями.
Далее...
|
