СТУДИЯ ВИДЕОТОН. ГЛАВНАЯ. ВИДЕО, ПРОИЗВОДСТВО ФИЛЬМОВ, ТЕЛЕПРОГРАММ, РЕКЛАМНЫХ, КОРПОРАТИВНЫХ, ПРЕЗЕНТАЦИОННЫХ, УЧЕБНЫХ, РОЛИКОВ, ПОДВОДНЫЕ СЪЕМКИ, ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ СЪЕМКА, ВИДЕОМОНТАЖ.

СЪЕМКА РЕКЛАМНЫХ, КОРПОРАТИВНЫХ, ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ, ПРЕЗЕНТАЦИОННЫХ, ВЫСТАВОЧНЫХ ФИЛЬМОВ.

Tелефон для связи: +7 (903) 774-37-30,  +7 (963) 761-03-56  E-mail:   oleg@videoton.ru   boleg@mail.ru 

Главная  

Карта сайта

Примеры работ

Теория и практика

 Прайс-листы 

Как нас найти

Готовые решения
Видео для бизнеса
Корпоративные
Презентационные
Документальные
Музыкальный клип
Рекламный ролик
Рекламный фильм
Видеосъемка
Адаптация видео
Социальная реклама
Комплексные решения
Для частных клиентов
 
Студия ВИДЕОТОН
О нас
Как мы работаем
Сотрудничество
Примеры работ
Вакансии
Производство
Видео монтаж
Видеосъемка
Подводная съемка
Аудио монтаж
 Создание DVD
Анимация и графика
Оцифровка видео
 
Аренда техники
Комплекты ТЖК
Для презентаций
Монтажные
Подводные комплекты
 
Видеоматериалы
Дистрибуция
Подводное видео
Подводные Blu-ray
Обучение
Подводная модель
Подводные видео курсы
 
Информация
Термины
Каталог видеокамер
Новости технологий
Формат DVCAM
Формат HDV

Видеотехника

 

 

ОРГАНИЗАЦИЯ СТУДИИ.

ОРГАНИЗАЦИЯ СТУДИИ.
С чего начать?
Принципы организации
Цели и задачи студии
Азбука кино. Виды и жанры фильмов
ПОДГОТОВКА К СОЗДАНИЮ ФИЛЬМА.
Подготовка сценария
Разработка темы
Тексты в фильме
Режиссерский сценарий
Формирование съемочной группы
Календарно-постановочный план и смета
СЪЕМКА И МОНТАЖ.
Азбука кино. Точка съемки
Движение камеры
Последовательность киноповествования
Объективы
Освещение на натуре и в павильоне
Азбука кино. Основы монтажа
Звук в фильме

Цели и задачи студии.

Мы уже говорили, что активисты из экологических НПО – это большая сила. Ведь создание экологических фильмов – не только увлекательный вид творческой деятельности, но и современное средство массовой информации и просвещения. На этой мысли нужно заострить внимание, ибо она заключает в себе главные цели и задачи движения экологов-видеолюбителей. Самым существенным и ценным в известных нам творческих работах экологов является, пожалуй, тесная связь с жизнью и, что особенно важно, активное отношение к ней. Студии, создающие фильмы на актуальные экологические темы, хорошо знают свой материал, тщательно изучают его.

Круг зрителей, которым адресуются их видеосюжеты, относительно узок, зато конкретность, определенность аудитории обусловливает недоступную, да и несвойственную большому кино злободневность и действенность.

Очевидно, что одно дело – посмотреть фильм, посвященный глобальным проблемам экологии или экологическим бедствиям вообще, другое – сюжет о животном и растительном мире родного края или о загрязнении бытовыми отходами микрорайона, в котором живешь.

Со съемок каких фильмов разумнее всего начинать? На этот вопрос, суммируя накопленный начинающими режиссерами и операторами опыт, можно ответить совершенно определенно – лучше всего с документальных.

Начинать с игровой ленты – значит, заведомо обречь себя на неудачу, после которой молодая студия может не оправиться. Всякая художественная картина на первых порах не что иное, как «игра в кино», дилетантство и любительщина самого дурного вкуса.

Первые фильмы могут затрагивать самые разные стороны действительности, и, как правило, их авторы рассказывают о той среде, в которой живут и работают. Это может быть, например, видовой фильм или очерк, портрет заслуженного ботаника или хроника работы летней экспедиции, репортаж об экологическом бедствии или сюжет о нарушении порядка в национальном парке, заповеднике. Независимо от жанра достоверность материалов сделает их интересными и актуальными. Встречи с подлинными участниками событий, безусловно, вызовут эмоциональный зрительский отклик.

Поэтому одна из самых ответственных и трудных задач – снимать людей так, чтобы они смотрелись естественно, словно им неизвестно, что съемочная камера находится где-то поблизости. Заметим, в неигровом кино люди снимаются, не будучи обязанными это делать. Одни, выполняя привычную работу, занимаясь повседневными делами, могут вести себя совершенно органично, другим надо дать точные указания. Без таких рекомендаций люди будут инстинктивно смотреть в объектив, то есть делать как раз то, чего делать нельзя.

Стоит только человеку, находящемуся перед камерой, хотя бы на мгновение повернуть взгляд в сторону объектива, иллюзия естественности разрушится. В том, что касается собственно работы людей, режиссер не может приказать им делать то, чего они не хотят. Если фильм создается на крупном предприятии, желательно, чтобы к съемочной группе на время съемок был прикреплен представитель администрации.

Успех фильма во многом зависит от того, как руководят съемкой.

«Профессия кинематографиста требует определенных качеств характера. Встречаясь со многими людьми, документалист не может, не имеет права не быть общительным, легким, мобильным, – говорил режиссер Павел Коган. – Контактность можно назвать профессиональным требованием». Добавим также тактичность, понимание психологических проблем, смущения, скованности человека, которые могут возникнуть оттого, что впервые в жизни на него нацелен объектив.

Как известно, начинающие снимать учатся, копируя известные образцы «большого кинематографа». Так проверяются способности и возможности будущих авторов. Так было и так должно быть, ибо опыт профессионального кино неисчерпаем. Создавая удачные работы, любители пополняют этот коллективный фонд своими собственными оригинальными поисками и находками. Следует учесть, что опыт отдельных неправительственных студий не всегда может быть рекомендован другим, поскольку нередко определяется местными и весьма специфическими условиями.

 

Далее...

 

 

Студия ВИДЕОТОН

 


Телефон для связи +7(903)774-37-30 +7(963)761-03-56

E-mail для связи:    контакты oleg@videoton.ru   контактыboleg@mail.ru

  Skype Me™!

ВИДЕОТОН - Профессиональная видео-аудио техника

   
   

 

 

Яндекс.Метрика